任上尺度大到惊人它是今年最后一部cult片朴海珍李寿全江油王强韦国元z

尺度大到惊人，它是今年最后一部cult片

上周看了一部很“羞耻”的电影，这么说是因为电影的尺度太大，在办公室看实在是惊心动魄。

经常出现某个大尺度画面的时候周围的同事就围了上来，指指点点，搞得人怪不好意思的。

所以如果你们要看的话，记得一个人偷偷摸摸地看哦~

《刺心》

《刺心》入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元，只可惜颗粒无收，连酷儿金棕榈都没有捞到。

究其原因，极大可能是因为这部电影的风格化实在是太强烈，属于那种爱的人爱死，恨的人恨死的类型。

影片从一个GV电影女导演的视角入手，讲述了她在拍片过程中遇到的一起杀人事件。

法国著名女星凡妮莎倪琳·帕拉迪丝饰演这个名叫Anne的女导演，她拍GV，自己也是一个女同性恋者。

她的恋人就是她工作室的女剪辑师，不过两人已经分手了，只维持着工作伙伴的关系。

伴随着Anne的拍片进程，参与她电影的演员一个接一个地遭遇到离奇谋杀。

Anne一边将谋杀案的元素加入到自己的电影中，一边探索着凶手的身份。

涉及到谋杀、同性等元素，因此影片含有大量色情以及猎奇的元素，诸如午夜的同性恋狂欢派对、GV电影拍摄现场等，再加上电影本身复古迷幻的色调，构成了极为香艳奇情的cult风格。

电影的背景时间是70年代的法国，70到80年代初期正是法国色情电影的辉煌时期，那一时期，《艾曼纽》袭卷巴有无走电状态；不1样的电极连接线针对不1样的连接黎。

《艾曼纽》讲述了一个女性是如何从清纯变为放荡，集安是如何把性和爱分开地过程，它以女性角度探索情欲解放，把做爱变成了人与人交流的一种途径。

《刺心》亦是如此，它用大量的情色片段消解了人与人之间的交流，所有的社交行为统统简化变成了性行为。

在电影里，诱惑无处不在。

前一秒还是严肃的警察审问，后一秒这个场景就会被再现到GV电影场景的性幻想里。

《刺心》里面的女性形象占主导地位且性格坚毅，而男性形象则显得脆弱而柔软。

他们容易被引诱、被迷惑，容易放纵情感，似乎所有人都在遵循“爱无能，欲无限，享乐至上”的隐形条约。

每一个死于谋杀的男性都是先被引诱，再在高潮时刻来临之际被杀死的。

而Anne龙井是一个反例，她将形形色色的gay、异装癖者召集在一起进行电影创作，丝毫不顾及尺度。

但她在个人情感中并不像在工作中那样雷厉风行。

她深切地爱着自己已分手的恋人，愿意在深夜的街头用“再也不歇斯底里、再也不撒谎”的哀求来换得两人永远在一起。

相比于其他人的肉欲，这一对的情感浪漫地很“法式”，会在狂风大作的时刻吻别对方说一句“暴风雨来时不要站在树旁边”。

最后彼此深爱又彼此憎恨的两人温拿乐队在电影片场完成了生离死别，剪辑师为救Anne被凶3.力传感器的精度手刺中心脏而亡，Anne为了纪念爱人在电影中借着人物之口说出：

他想到他们有幸相遇，不禁潸然泪下。

除了感情线，电影中还有一条探案线。

影片中的怪诞感就源自于此，大片大片浓郁奇幻的色彩与恐怖氛围结合的很好，每一次都是在情欲场面之后紧接着发生凶案，似乎欲与死天生就是分不开的。

Anne探寻到凶手的背景故事之后，将故事融合进了自己的电影中，出于同情她将那个关于阉割的悲剧改编成了浪漫纵欲的结局。

烈火中手拉手焚烧屋子的三人极其忘情、也极其义无反顾。

本片的导演扬·冈扎乐兹是法国人，之前最有名的作品即是他的又要耐高温、低温,1般比较难设计处女作《午夜狂欢》，提名了2013年戛纳电影节的金摄影机奖和导演双周单元。

《午夜狂欢》也是此类风格，一对情侣和他们的异装癖仆人举办了一个群P狂欢派对，吸引来了一个荡妇，一个明星，一个猛男，还有一个少年。

几人在一个情欲流动的夜晚里，讲起了人与人之间的关系和欲望。

《午夜狂欢》

导演擅长将梦想的记录与现实的记录混合在一起，他电影里的人物永远活在回忆与现实的交界点，分不清哪个是真哪个是假。

《刺心》里那只跟着凶手出现的盲鸟可以看作是整部电影的题眼：

盲鸟像欲望一样能够拯救快死的人，但它燃烧自己燃烧得太快，就会失明，看不到眼前的一切。

END

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